Gerd Püschel

Gerd Püschel (* 30. Oktober 1957) war Fußballtorwart in der DDR. In der Oberliga, der höchsten Spielklasse des DDR-Fußballverbandes, spielte er für die Betriebssportgemeinschaft (BSG) Sachsenring in Zwickau.

Mit knapp 16 Jahren wurde Püschel 1973 in die Juniorenmannschaft von Sachsenring Zwickau aufgenommen. Anschließend spielte er für Sachsenring in der Nachwuchsoberliga. Gleichzeitig beendete er seine Ausbildung zum Instandhaltungsmechaniker. Am 17. Februar 1979 wurde er im Punktspiel Sachsenring – Stahl Riesa (4:2) zum ersten Mal in der Zwickauer Oberligamannschaft für den verletzten Stammtorwart Jürgen Croy eingesetzt. Bis zum Ende der Saison 1978/79 bestritt der 1,78 m große Püschel insgesamt elf Oberligaspiele. Zur Saison 1979/80 wurde er offiziell als dritter Torwart hinter Jürgen Croy und Lothar Lindl für die Oberligamannschaft der BSG Sachsenring nominiert. Er musste in dieser Spielzeit jedoch nur zweimal für Croy in der Oberliga einspringen. Da in den folgenden Jahren weder Croy noch dessen Nachfolger Thomas Alscher längerfristig ausfielen und im Bedarfsfall andere Torhüter den Vorzug erhielten, kam Püschel erst am 21. Mai 1983 beim 24. Spieltag der Saison 1982/83 noch einmal in der Oberligamannschaft zum Einsatz. Die Partie Rot-Weiß Erfurt – Sachsenring (4:1) war zugleich Püschels letzter Auftritt in der DDR-Oberliga, in der er innerhalb von vier Jahren 14 Mal im Tor der 1. Mannschaft von Sachsenring Zwickau gestanden hatte. Nachdem Sachsenring am Ende der Saison aus der Oberliga absteigen musste, trennte sich die BSG von einigen Reservespielern, unter ihnen auch Gerd Püschel.

Püschel schloss sich dem Aufsteiger in die DDR-Liga Fortschritt Weida an, wo er für die Spielzeit 1983/84 jedoch auch nur als zweiter Torwart nominiert wurde. Fortschritt stieg nach einem Jahr wieder in die drittklassige Bezirksliga Gera ab. Als die Mannschaft 1987 wieder in die DDR-Liga aufstieg, hatte Püschel bereits seine leistungssportliche Laufbahn beendet.

Carolina Punset

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Carolina Clara Punset Bannel, née le à Washington D.C., est une femme politique espagnole membre de Ciudadanos.

Elle est élue députée au Parlement valencien en et y devient porte-parole du groupe de Ciudadanos, qui siège dans l’opposition. Elle démissionne en pour devenir députée européenne en tant que suppléante de Juan Carlos Girauta, élu au Congrès des députés six semaines plus tôt.

Elle est licenciée en droit de l’université autonome de Madrid et diplômée en expertise calligraphique judiciaire de l’université complutense de Madrid. Elle exerce la profession d’avocate pénaliste et d’expert en écritures auprès de la Communauté valencienne. Elle a notamment travaillé pour des organisations comme Médecins sans frontières (MSF).

En 2007, elle fonde un mouvement citoyen local nommé « Citoyens indépendants pour Altea » (Ciudadanos Independientes por Altea , CIPAL) en vue des élections municipales d’Altea. Elle est élue conseillère municipale en 2007 (en alliance avec le Parti socialiste du pays valencien) et devient adjointe chargée de l’agriculture, de la santé et la participation citoyenne[réf. nécessaire]. Après l’élection de 2011 (élue avec le Parti populaire), elle est nommée adjointe chargée de l’urbanisme[réf. nécessaire]. Durant ses deux mandats, de 2007 à 2015, elle s’intéresse particulièrement aux questions relatives à l’environnement et à l’agriculture biologique.

En 2012, elle est candidate aux élections législatives françaises de 2012 dans la cinquième circonscription des Français établis hors de France (comprenant la Péninsule Ibérique et la Principauté de Monaco) pour le parti Europe Écologie Les Verts ; elle obtient 9,49 % des voix.

Elle participe à la présentation du Mouvement citoyen à Madrid en 2013 aux côtés d’Albert Rivera.

Elle est candidate aux élections européennes de 2014 en troisième place sur la liste du parti Ciudadanos. La liste obtient deux sièges, initialement pour Javier Nart et Juan Carlos Girauta.

Elle est ensuite choisie comme chef de file de Ciudadanos aux élections autonomiques du 25 mai 2015 dans la Communauté valencienne. Avec 12,7 % des voix, elle fait élire 13 députés sur 99 au Parlement valencien. Elle y devient à l’ouverture de la IXe législature la porte-parole du groupe de Ciudadanos, qui siège dans l’opposition avec le Parti populaire (PP).

Elle renonce à ses mandats et fonctions le . Ce jour-là en effet, elle intègre le Parlement européen en tant que suppléante de Girauta, élu en .

Elle est la fille d’Eduard Punset, homme politique, ancien ministre et écrivain.

Liste von Persönlichkeiten der Stadt Stralsund

Die Liste Stralsunder Persönlichkeiten führt chronologisch nach dem Jahrhundert der Geburt Personen auf, die

Die Hansestadt Stralsund, im Jahr 1234 mit Lübischem Stadtrecht versehen, war im Lauf ihrer Geschichte Schauplatz vieler bedeutender Ereignisse. Sie war zudem eine der bedeutendsten Städte der Hanse, später Mittelpunkt Schwedisch-Pommerns und einer der Hauptorte Pommerns. Als solche verfügte sie über eine große wirtschaftliche und militärische Bedeutung. Daher war Stralsund auch immer eine Stadt, in der bedeutende Persönlichkeiten lebten und wirkten. Viele später zu Bedeutung gelangte Personen wuchsen hier auf und erhielten im Gymnasium Stralsund ihr Grundwissen.

In der Aufzählung sind auch Bürgermeister und Oberbürgermeister enthalten; eine ausführlichere Auflistung dieser Personen steht unter Liste der Bürgermeister und Oberbürgermeister von Stralsund. Nicht aufgeführt sind die rügenschen und pommerschen Herrscher, siehe dazu die Liste der Herzöge von Pommern und Liste der rügenschen Fürsten.

Stadion De Vijverberg

Das Stadion De Vijverberg (kurz De Vijverberg) ist ein Fußballstadion in der niederländischen Gemeinde Doetinchem in der Provinz Gelderland. Es ist die Heimspielstätte des VBV De Graafschap Doetinchem.

Das Stadion De Vijverberg wurde 1954 für den am 1. Februar neugegründeten Verein De Graafschap Doetinchem errichtet. Das Grundstück wurde von einem ortsansäßigen Viehhändler zur Verfügung gestellt und innerhalb von fünf Monaten errichtete man eine Anlage mit Holz-Tribünen. Mit einem Spiel zwischen De Graafschap Doetinchem und Fortuna ’54 (1:1) wurde das Stadion am 4. September vor 12.000 Zuschauern eingeweiht.

Im Jahr 1986 baute man die Haupttribüne Vijverberg um und überdachte sie. Nach den Umbaumaßnahmen besaß der Rang 3.000 Plätze. Im Sommer 1998 begannen die Bauarbeiten für eine grundlegende Renovierung der Anlage. Alle vier alten Zuschauerränge wurden abgerissen und ersetzt. Die Ränge wurden noch dichter an das Spielfeld gebaut. Die Einweihung der erneuerten Sportstätte wurde am 12. August 2000 mit dem Spiel De Graafschap gegen die spanische Mannschaft von Deportivo Alavés (0:0) gefeiert. Heute bietet das Stadion 12.600 überdachte Plätze. Statt einer Rasenheizung wird ein System mit einer Folie, die über den Rasen gezogen wird, verwendet.

Bis zum März 2007 war das Stadion Vereinseigentum. Durch finanzielle Schwierigkeiten musste der Verein das Stadion an die Gemeinde Doetinchem verkaufen.

Sportpark De Heikant (Achilles ’29) | Yanmar-Stadion (Almere City FC) | Timmermans Infra Stadion De Vliert (FC Den Bosch) | Cambuur-Stadion (SC Cambuur) | Riwal-Hoogwerkers-Stadion (FC Dordrecht) | Jan-Louwers-Stadion (FC Eindhoven) | JenS Vesting (FC Emmen) | Stadion De Vijverberg (BV De Graafschap) | Frans Heesen Stadion (FC Oss) | Kras Stadion (FC Volendam) | Fortuna-Sittard-Stadion (Fortuna Sittard) | Lavans-Stadion (Helmond Sport) | Sportpark De Toekomst / Amsterdam Arena (Jong Ajax) | Sportcomplex De Herdgang / Philips-Stadion (Jong PSV) | Sportcomplex Zoudenbalch / Stadion Galgenwaard (Jong FC Utrecht) | Stadion De Geusselt (MVV Maastricht) | Rat Verlegh Stadion (NAC Breda) | Mandemakers-Stadion (RKC Waalwijk) | Rabobank IJmond Stadion (SC Telstar) | Seacon Stadion De Koel (VVV-Venlo)

Ronald Jones (interdisciplinarian)

Ronald Jones (born July 8, 1952 in the United States) an artist, critic and educator who gained prominence in New York City during the mid-1980s. In the magazine Contemporary, Brandon Labelle wrote: „Working as an artist, writer, curator, professor, lecturer and critic over the last 20 years, Jones is a self-styled Conceptualist, spanning the worlds of academia and art, opera and garden design, and acting as paternal spearhead of contemporary critical practice. Explorative and provocative, Jones creates work that demands attention that is both perceptual and political.“ Labelle positions Jones along the leading edge of a „contemporary critical practice“ that is perhaps best described as interdisciplinary or transdisciplinary.

Jones graduated in 1974, with a Bachelor of Arts degree from Montomery, Alabama’s Huntingdon College. He completed an MFA degree in sculpture from the University of South Carolina, followed by a Ph.D. in Interdisciplinary Arts at Ohio University where he wrote about a collaboration between Samuel Beckett and Marcel Duchamp. In 1983, he was included in a group exhibition titled „A Likely Story,“ at Artists space in New York City which was curated by Valerie Smith and included Gretchen Bender, David Cabrera, and Jeff Koons. In 1985 he moved to New York City and two years later had his first solo exhibition at Metro Pictures Gallery. In the New York Times, Roberta Smith wrote: „Mr. Jones’s main goal seems to be to thwart the eye with formal incoherence and an overload of written information that the mind must digest before his pieces make sense. But the sense made is never visual. Instead, if one wades through the long illustrated paragraph that constitutes each work’s title, learning the artwork or event that each component represents, a kind of odd and often frightening poetic logic accrues.“ Jones is represented by Metro Pictures Gallery where his last of six solo shows was in 1998.

Jones began his curatorial practice in 1986, when he assembled The Public Art Show with a catalog designed by Louise Lawler and a poster by Barbara Kruger. He went on to organize eleven exhibitions for New York City galleries (Metro Pictures, Lehmann Maupin and Josh Baer) and European and Scandinaviany institutions („Dark Side of the Moon,“ Stockholm Cultural Capital of Europe Arkipelag project, 1998 and Magasin 3 Projekt Djurgårdsbrunn, 2003).

In 1987, he began writing criticism for Arts Magazine and Artscribe. Soon after, he began contributing articles, essays and reviews to Frieze, Artforum, Bookforum, Art in America, Parkett, Cabinet, Zone and others. Jones wrote numerous catalogs for other artists including Elizabeth Peyton, Laurie Simmons, David Salle, Terry Winters, Richard Phillips, Carroll Dunham, and Keith Edmier.

In 1989 Jones was invited to join the faculty at the School of Art, Yale University as Critic in Sculpture and ultimately was named Senior Critic.

In 1992 Jones served as the spokesman for the National Endowment of the Arts peer-review panel for fellowships in sculpture, which launched one of many high-profile national debates on censorship and First Amendment issues in the arts. Jones later served on a think-tank at the Woodrow Wilson School of Public and International Affairs at Princeton University which considered the future of culture in the United States in light of a diminished National Endowment of the Arts.

In 1993 he had a solo exhibition at the Sonnabend Gallery in New York City. As his work continued to be exhibited internationally (including solo exhibitions in Berlin, Tokyo, Los Angeles, Paris, and Cologne) Jones was commissioned to design garden projects including Pritzker Park in Chicago, the Rethymnon Centre of Contemporary Art in Crete, the Botanical Gardens in Curitiba, Brazil, Caesar’s Cosmic Garden Boras Konstmuseet, Sweden and a garden for the city of Hamburg, Germany among others.

In 1995, ArtForum magazine’s „Best and Worst 1995“ article stated that Jones should be „a nominee for a lifetime achievement award for contemporary-art awfulness.“

In 1998 he was appointed professor and Chairman of the Visual Arts Department at Columbia University. At Columbia he was the Director of the Digital Media Center and Co-Director of the Interactive Design Lab. While at Columbia he served on the faculty of the MA Colloquia in the Masters Program in Critical Studies, Department of Art History and Archeology and taught in seminars at The Computer Music Department.He continued to serve as a Visiting Professor at Konstfack, University College of Arts, Crafts and Design, in Stockholm, Sweden, which he had done since 1996. He served on the Boards of Artists Space, the Public Art Fund, and Franklin Furnace, all in New York City, the Princeton Sculpture Symposium, and was a Member of the Executive Committee of the Lucent Project, Brooklyn Academy of Music.

In 1999, Jones conceived of, and wrote the libretto for „Falling and Waving,“ the first computer generated opera produced by the Brooklyn Academy of Music and Arts at Saint Ann’s in New York City.

In 2001 he was appointed as the first Provost at Art Center College of Design where he guided the design and implementation of a new transdisciplinary curriculum for the College.

In 2002, he earned a Certificate from the Harvard University Graduate School of Education.

Presently Jones is Professor of Interdisciplinary Studies at Konstfack University College of Arts, Crafts and Design in Stockholm, Sweden where he leads The Experience Design Group, with a mission „to persuade, stimulate, inform, envision, entertain, and forecast events, influencing meaning and modifying human behavior.“ At Konstfack, Jones also co-directs WIRE, the MA program in curatorial practice and critical writing. Jones is a Center Director at Konstfack for the Stockholm School of Entrepreneurship (SSES), an interdisciplinary initiative by Karolinska Institutet, the Royal Institute of Technology, the Stockholm School of Economics, the Stockholm University and Konstfack.

Jones is a Guest Professor of Experience Design at NID, the National Institute of Design, Ahmedabad, India. He has also served on the faculty of The Royal Danish Academy of Art, Copenhagen, The School of Visual Arts, New York, and Staatliche Hochschule für Bildende Künste, Städelschule Frankfurt, Germany and as a visiting professor at Bezalel Academy of Art and Design, Israel’s national school of art. With his appointment at Konstfack as Professor of Interdisciplinary Studies, he has been able, along with the faculty of The Experience Design Group, to create a graduate program especially designed to prepare students to become interdisciplinarians, or even transdisciplinarians. „Interdisciplinarity,“ says Jones „is by now a stand-alone discipline, as much as the conventional disciplines of art, design or craft.“

Jones writes regularly for Artforum and has a monthly column for Frieze.

He has delivered over two hundred lectures to universities, museums, art and design schools, including Harvard University, The Art Institute of Chicago, Yale University, The Whitechapel Art Gallery, London, The Whitney Museum of American Art, The Guggenheim Museum, The Rhode Island School of Design, Parsons School of Design, DIA Center for the Arts, New York City, Royal College of Art, London, Center for Advanced Studies in the Visual Arts at MIT, Carnegie Mellon University, Brown University, Akademie Der Bildenden Künste, Vienna, the Architectural Association School of Architecture, London, among others.

His art is in the permanent collections of the Museum of Modern Art, the Whitney Museum of American Art, the Guggenheim Museum, The Metropolitan Museum of Art, The Museum of Contemporary Art, Los Angeles, and the Moderna Museet, Stockholm, among others.

Roman-fleuve

Der französische Begriff roman-fleuve (von frz. roman = „Roman“ und fleuve = „Fluss“) bezeichnet eine Untergattung des Romans; er wird seit etwa 1930 verwendet (Petit Robert). Der Ausdruck roman-fleuve erscheint mit dem Werk Jean-Christophe von Romain Rolland, dem ersten echten Vertreter dieser Gattung.

Beim roman-fleuve handelt es sich um einen sehr groß angelegten Roman in mehreren (oft mehr als zehn) Bänden. Diese bilden eine Gesamtheit; es treten wiederholt die gleichen Charaktere auf, die Bände lassen sich jedoch auch ohne Probleme einzeln lesen. Das Gesamtwerk porträtiert in opulenter Form eine Gesellschaft oder eine Epoche, wobei eine zentrale Figur, eine Gemeinschaft oder eine (oft bürgerliche) Familie im Mittelpunkt steht, die vor einem zeitgeschichtlichen Hintergrund dargestellt wird.

Seine Blütezeit erlebt der roman-fleuve in Frankreich in den 1930er Jahren; als Beispiele seien genannt:

Die menschliche Komödie von Balzac oder Les Rougon-Macquart von Zola können als Vorläufer des roman-fleuve gelten, ebenso Marcel Prousts À la recherche du temps perdu (1908–1922) (dt. Auf der Suche nach der verlorenen Zeit). Es handelt sich bei diesen Werken um Romanzyklen; bei Rolland tritt nun der zyklische Charakter etwas in den Hintergrund, und ab dieser Zeit wird der Begriff roman-fleuve gebräuchlich (vgl. Hess u.a.). Die Vorläufer besitzen zwar die Form des roman-fleuve, lassen sich jedoch treffender als Familiensagas beschreiben, da sie im Unterschied zu den romans-fleuve der Zeit zwischen den Weltkriegen die Gesellschaft aus einer ausschließlich bürgerlichen Perspektive zeigen.

Les Hommes de bonne volonté von Jules Romains zeigt die Gesellschaft im Gegensatz zu den Vorläufern des roman-fleuve aus ausgesprochen vielseitigen Blickwinkeln, insbesondere dem des Unanimismus, einer philosophischen Bewegung, zu der sich der Autor bekennt. Die Figuren dieses gewaltigen Werkes, mit 27 Bänden und 779 Kapiteln das größte der Gattung Roman in der französischen Literatur des 20. Jahrhunderts, sind vollkommen unterschiedlicher sozialer Herkunft. So tauchen auf: ein Geistlicher, ein Lehrer, ein Arbeiter, ein Abgeordneter, ein Marquis und sogar große Persönlichkeiten der Zeitgeschichte, wie Clemenceau, Jaurès, Joffre oder Briand.

Ebenfalls eine große Vielfalt an Perspektiven, wenn auch weniger deutlich, findet man in Les Thibault von Roger Martin du Gard. Jacques, der Bruder der Hauptfigur Antoine Thibault, hat eine Sicht der Gesellschaft, die der seines Bruders und seiner Familie diametral entgegensteht; er lehnt die bürgerliche Ordnung ab.

Auf eine ähnliche Gegensätzlichkeit von Ansichten stößt man in Duhamels Chronique des Pasquier, wo Ferdinand nach beruflichem Scheitern auf der Straße lebt. Dieser Roman zeigt außerdem eine recht große Vielfalt sozialer Milieus in der gehobenen Schicht auf (Handel, Theater, Wissenschaft, …).

List of songs recorded by Phish

This is a complete list of original songs composed by the rock band Phish. Certain „sections“ of songs have been played separately from time to time, but are not listed below. For instance, the middle section of „Guelah Papyrus“ was sometimes played by itself under the name „The Asse Festival“. Before „The Moma Dance“ had lyrics, it was called „Black-Eyed Katy“. „Shafty“ was once called „Olivia’s Pool“, and featured a different arrangement. „Taste“ was once known as „The Fog That Surrounds“ and contained a slightly different arrangement. And many sections of the multi-part epic „Fluffhead“ have been played outside of the song. Some of these sections include „Clod“, „The Chase“, „Who Do? We Do!!“ and „Bundle of Joy“. Phish also performed several songs by The Dude of Life, a friend and collaborator of the band, but those are not listed here, with the exception of songs that The Dude of Life purposely gave to Phish for use in their catalog. Also, songs from the band’s solo careers that were also performed by Phish are listed here.

Procédure d’approche

La procédure d’approche d’un avion définit les trajectoires et altitudes à respecter avant l’atterrissage. Elle peut s’effectuer à vue ou aux instruments. Le pilote est tenu de respecter les procédures publiées dans des cartes d’approche par les autorités du pays.

L’approche est la phase du vol située entre la croisière et l’atterrissage.

Au cours de l’approche, le pilote réduit la vitesse et l’altitude de l’aéronef tout en l’alignant sur l’axe de la piste.

Dans ce cas, le pilote est en vue de la piste d’atterrissage. Il assure pouvoir garder la vue de la piste pendant le reste de la trajectoire et il quitte la trajectoire publiée pour l’approche aux instruments. Il gère sa trajectoire et sa hauteur en fonction des connaissances de son appareil. Pour maintenir le bon plan d’approche dans l’axe de la piste, le pilote peut être aidé par un dispositif visuel lumineux appelé PAPI.

(8) Approche à vue : Approche effectuée par un aéronef en vol IFR qui n’exécute pas ou interrompt la procédure d’approche aux instruments et effectue l’approche par repérage visuel du sol et après identification des installations.

Un aéronef en vol IFR peut ne pas exécuter une procédure d’approche aux instruments publiée ou approuvée ou ne pas en poursuivre l’exécution pour effectuer une approche à vue par repérage visuel du sol si les conditions suivantes sont réunies :

La procédure d’approche d’un avion en régime de vol aux instruments définit les trajectoires et hauteurs à suivre par l’appareil avant son atterrissage. Elle est la suite de la procédure STAR. Elle se décompose généralement en quatre segments :

Cette procédure peut être conventionnelle si elle utilise des stations au sol de type NDB, VOR ou ILS ou RNAV si elle utilise la navigation de surface. Dans les 2 cas, elle peut être de précision ou de non-précision selon qu’elle dispose d’un dispositif de localisation dans le plan vertical ou non.

Il commence à l’IAF (Initial Approach Fix, ou Point de commencement de l’approche) et se termine à l’IF (Intermediate Fix, ou Repère d’approche intermédiaire). Il marque le passage de l’avion du statut en route au statut en approche.

En approche initiale, la MFO (Marge de Franchissement d’Obstacle) est de minimum 984 ft.

Toutefois, pour raccourcir la trajectoire d’approche aux instruments, le pilote peut demander au contrôle une „clairance d’approche directe“ si l’aéronef évolue en espace aérien contrôlé pendant la procédure. Il n’est alors pas obligé de passer par le IAF, et peut rejoindre directement le segment intermédiaire en fonction de l’altitude minimale de secteur et de l’altitude de la procédure.

Il commence à l’IF et se termine au FAF (Final Approach Fix, ou Repère d’approche final). C’est dans ce segment que l’avion adopte sa configuration atterrissage : la vitesse et la position sont ajustées en vue d’entrer dans le segment d’approche final.

En approche intermédiaire, la MFO passe de 984 ft à 500 ft.

Il commence au FAF et se poursuit jusqu’à la MDA/H (Minimum Descent Altitude, Altitude minimale de descente) pour une approche classique ou à la DH (decision height, hauteur de décision) pour une approche de précision.

Pour les procédures sans FAF, le segment final commence à la fin du virage de procédure ou de la procédure d’inversion. Le pilote poursuit sur ce segment la descente vers la piste d’atterrissage.
À la MDA/H,ou à la DA/H, si le pilote a la vue du sol (et donc de la piste) et estime pouvoir se poser, il poursuit l’approche et l’atterrissage par repérage visuel.

Les références visuelles permettant de poursuivre l’approche en dessous des minimas sont :

Si ce n’est pas le cas, il conserve l’altitude de la MDA jusqu’au MAPT (Missed Approch Point, ou Point d’approche interrompue) dans le cas d’une approche classique, puis il suit la procédure d’approche interrompue publiée. Dans le cas d’une approche de précision, si les repères visuels ne sont pas acquis à la DH, le pilote interrompt l’approche et suit la procédure d’approche interrompue publiée

Il commence au MAPT et définit la procédure de remise de gaz vers une position d’attente, une position permettant une nouvelle approche ou vers une position marquant le début d’un déroutement vers un autre aéroport.

Dans le cas de pistes parallèles, il est possible en cas de nécessité (piste encombrée, …) et sur certains aéroports, de changer de piste au dernier moment en effectuant une baïonnette pour rejoindre la piste libre.

l’OACI a prévu plusieurs possibilité d’atterrir selon l’équipement à bord et au sol:

En navigation de surface, les approches finales d’aérodromes sont identifiées sous le signe RNAV(GNSS) ou RNAV(GPS). Elles sont de 3 types suivant la méthode utilisée pour se localiser dans le plan vertical. La précision latérale durant l’approche finale est de 0,3 mille nautique pendant 95% du temps. Un système de surveillance et d’alerte doit être présent à bord. La position de l’avion doit être indiquée continuellement sur un instrument de bord soit en marquant la position sur une carte soit en indiquant un écart par rapport à la trajectoire attendue.

La localisation dans le plan vertical se fait comme pour les approches de non précision conventionnelles en utilisant une vitesse verticale, un plan de descente ou une référence barométrique. La position sur la trajectoire est vérifiée par une mesure de distance ou de temps. La descente se fait jusqu’à une altitude de descente minimum (MDA) et un point d’approche manquée (MAP).

La localisation dans le plan vertical se fait avec une référence barométrique. L’écart avec la trajectoire dans le plan vertical doit être visualisé sur un instrument primaire (ex. HSI). Un écart de +/- 25 mètres doit être clairement identifiable par le pilote. La descente se fait jusqu’à une altitude de décision (DA).

La localisation dans le plan vertical se fait comme pour la localisation latérale avec un système de navigation par satellites (GNSS) plus un système de correction type EGNOS (SBAS). L’affichage doit se faire sur un instrument de type ILS avec une précision latérale de 1,5 mètre et verticale de 2 mètres. La descente se fait jusqu’à une altitude de décision (DA).

Qingshuihe

Koordinater: Qingshuihe (kinesisk: 清水河县; pinyin: Qīngshuǐhé Xiàn) er et fylke i byprefekturet Hohhot i den autonome region Indre Mongolia i Folkerepublikken Kina.

Fylket hadde et folketall på 134 092 innbyggere i 1999.

I 2005 begynte fylket med utviklingen av en ny by, 20 km nord for det eksisterende fylkessetet. I 2007 slapp man opp for penger og byggeprosjektet ble innstilt på grunn av manglende tilskudd – med det resultat at området har en delvis utbygd og folketom by, og fylket har utilstrekkelige midler til drift og vedlikehold av den eksisterende by.

Det avsnittet av Den kinesiske mur som står i fylket Qingshuihe (Changcheng – Qingshuihe xian changcheng, 长城—清水河县长城) fra Ming-dynastiets tid, ble i 2001 oppført på Folkerepublikken Kinas liste over kulturminner.

Kinas riksvei 109 løper gjennom området. Den knytter Beijing sammen med Lhasa i Tibet. Den løper vestover fra Beijing via Datong, Yinchuan, Lanzhou og Xining til Golmud før den vender sørvestover mot Lhasa.

Kinas riksvei 209 løper gjennom området. Den begynner i Hohhot i Indre Mongolia, krysser gjennom provinsene Shanxi, Henan, Hubei, Hunan og ender opp i havnebyen Beihai i Guangxi.

MLS Cup 2001

MLS Cup 2001, the sixth edition of Major League Soccer’s championship match, was played between the Los Angeles Galaxy and the San Jose Earthquakes to decide the champion of the 2001 season. The game was played at Columbus Crew Stadium in Columbus, Ohio on October 21, 2001. San Jose won their first title, defeating their rivals Los Angeles 2-1 in overtime. Dwayne De Rosario scored the game-winning goal.

It was the first MLS Cup to match two teams from both the same conference and state against each other, and the 2nd MLS Cup to end with a Golden goal.

Lineups:
San Jose Earthquakes: Joe Cannon, Jimmy Conrad, Troy Dayak, Jeff Agoos, Wade Barrett, Ian Russell (Zak Ibsen),
Richard Mulrooney, Ronnie Ekelund, Ramiro Corrales, Ronald Cerritos (Dwayne DeRosario), Landon Donovan

Los Angeles Galaxy: Kevin Hartman, Ezra Hendrickson, Danny Califf, Greg Vanney, Paul Caligiuri (Adam Frye), Simon Elliott,
Mauricio Cienfuegos, Peter Vagenas, Sasha Victorine (Brian Mullan), Luis Hernandez, Cobi Jones

Most Valuable Player:
Dwayne DeRosario (San Jose Earthquakes)